第三十四章 天意 (第2/3页)
的肚兜。”
听到这里，众人再次看着这件肚兜，不觉得它臭气薰人了，眼里都出现了敬重。
王画又打开了图画，很普通的图画，诗也正是白亭所说的那首阮籍写的古诗。画上一个喝得醉醺醺的书生，肆意放诞，还有两块石头，一丛墨竹。
很普通的画，很普通的诗，甚至连字也是一丝不苟写下来的。
看不出任何线，当然，以柳芸这个智慧的少女苦苦参思了那么长时间，都没有理出头绪出来，况且他们马上就能看出线了。
王画又说道：“我想到了宣纸。”
这一个跳跃性的话题让众人再次没有摸着头脑。
当然现宣纸开始有了一点名声，然后不象后世那样名闻遐迩，赶不上益州的麻纸，连王画发明的竹纸都比不上。但听说一些。
“现人作画大多数用绢，因为没有好纸。可想要好纸，还得用宣纸，或者上等的竹纸，不过现的工艺不行。宣纸又为分生宣、熟宣与半生熟宣。生宣吸水性强，易产生丰富的墨韵变化，适合于画写意山水画。熟宣用矾水加工过的，水墨不易渗透，可作细致的描绘，反复的渲染上色，适用于画青绿重彩的工笔山水。但熟宣容易掌，可没有笔力，会使画面产生光滑呆板的毛病。生宣多墨趣，可渗透迅速，没有功底，难掌握。因此不是绘画大家，好用半生熟宣纸。”
虽然不知道王画说这句话的用意，可他作为天下有名的才子，其中拿手的就是字、画、琴，而且喜欢创，也是有资格下这番结论的。
当然这番话传后，宣纸身份同样会百倍增涨。可也有可能让江南徽皖之地的造纸大师父们为之头痛。什么生熟半生熟，现就没有那回事！
“这又说到了运墨方法，第一是干墨画法，也称焦墨枯笔，一般勾人物的轮廓线和山石的皴擦多用浓墨干笔，根据形体的结构、明暗，采用正、侧、顺、逆等笔法，能获得清晰的笔迹。特别是画山石时，用干墨，可以绘出披麻皴、雨点皴、卷云皴、解皴、牛毛皴、折带皴、大斧劈、小斧劈等等。第二就是湿笔画法，以较多的水渗墨，变化多样。这种墨法一般运笔时，用干净的湿笔尖蘸墨，使之向笔根由浓至淡渗开，再用侧锋卧笔下去，用墨的浓淡表达出形体、质感、笔意、墨韵。第三种就是积墨画法，用不同的墨色，一遍遍地叠加，可先淡后浓，也可先浓后淡，但有一点要注意了，没有特殊需要，必须等到前一遍墨干后才能再加。这种画法，层次丰富，浑厚华滋。第四种就是泼墨画法，这不是指将墨汁泼到纸上。而是以大号羊毫蘸大量的水和墨，一气呵成，笔意之外追求水墨自然流动的韵味。但有一点，工笔画、小写意或者白描、焦墨画等均不能用这种泼墨画法。这是四种常用的运墨方法，后还有一种破墨法，先画浓墨，然后以淡墨与颜料渗破；或先画淡墨与颜料，后以浓墨渗破。效果是鲜灵淋漓，有特殊趣味。”
王画这一番娓娓而谈，许多喜欢绘画的人大有受益。其实王画所说的某些用墨方法现还没有出现，或者出现了还不能熟练地动用。
但王画又说道：“但这种方法中有一种特别的方法，如果加入胶与矾水作画，透出白斑，适宜于描绘雪景水迹。”
“当然矾水还有其他的用途，将矾水与云母用适当的比例调制刷纸上面，可以使画工笔画效果好。或者写黑纸白字，用胶矾水写字，反而用墨汁涂满，这样比写空心折字效果佳。还有装神弄鬼的把戏，也有作用。比如一般油纸上是没有办法写字的，可用皂荚（肥皂的历史可以追溯到古罗马就出现了，但中国古代大多用碱洗衣服，也有用皂荚的，这是肥皂的祖先）与墨一道磨，就能油纸上写字了。还可以用这个方法烛上画花。或者磨黄芩写字于纸上，以水沉纸，则字画脱于纸，浮水面。或者用矾水写字令其干，以五子煎汤浇之，则空白纸自成黑字。”
听到这里，众人跃跃欲试，看王画所说的是不是真的，沐孜李则是抿嘴偷乐，王画那本书上有多古怪骗人的法门。有的加让人不可思议。
但隐隐地听到这里，觉得与矾水有关了。
果然王画说到这里，他指着画面说道：“大家都知道柳芸诗琴绘画，都很精通。可没有想到，柳主薄是其中的高手。这些年对官场的失望，大多时候他将精力放写字绘画上。因此也有一些研究，对于矾水的某些使用绘画上的方法，也发现了一点。比如这幅画。”
说到这里，他用茶水往上面一浇，然而奇迹出现了，画面上出现了一行模糊的字：
芸儿，见于此字，吾恐遭害矣。老屋灵位牌下三尺之处，有一方物，此乃吾害之所因也。然非有依托，不可开启也。
李重俊惊喜地说道：“王学士，那我们立即却将这个东西挖出来。”
“太子殿下，稍安务燥。这件东西我已经得到了。请听我往下说去。”
但另一个小姑娘，艾儿已经惊奇地睁大眼睛，太子殿下？她脑子都快反应不过来了。
“应当
（本章未完，请点击下一页继续阅读）